記錄的商業(yè)化

紀錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)通常設(shè)有專門的紀錄片頻道，或者有專門的紀錄片播出時間，而且大多是黃金時間段。紀錄片不像新聞節(jié)目制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產(chǎn)品，在國際化的市場環(huán)境中將會蘊含著無限的商機。紀錄片是非虛構(gòu)的電視作品，是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活中的個體生命、真事、真景象、真氛圍而創(chuàng)作，能表達作者潛在的主觀思想的作品；紀錄片是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)品，有藝術(shù)力；紀錄片是在拍攝和布局安排上，各部分之間要有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能夠按一定的思路來思考、認識和想象。

要深入生驗拍攝主題

很多紀錄片的導(dǎo)演和制片人都能做到這一點。這也是拍攝好紀錄片之前的真實體驗。比如，顧桃為了拍攝紀錄片《犴達罕》，他就曾深入鄂溫克族人的聚居地，與他們一起生活一起圍獵，一起喝酒聊天，體驗他們真實的生活場景，挖掘有價值的影片紀錄經(jīng)典。比如，紀錄片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大學(xué)生物學(xué)潘文石先生，常年在廣西崇左的白頭葉猴聚居地觀察體驗白頭葉猴的生活習(xí)性和族群特征。導(dǎo)演拍攝這部片的時候，與潘文石一起居住一起生活了一段時間，才慢慢用鏡頭語言記錄了一個生物學(xué)與一群國家一級重點保護動物的點點滴滴。

選擇切入點

同一個選題可以有很多不同的切入點，觀眾都喜歡新鮮的信息，所以關(guān)注熱點、搶發(fā)焦點內(nèi)容幾乎成了眾多短視頻同行的共識。在這樣的競爭環(huán)境中，我們的選題肯定會經(jīng)常與同行的選題“撞車”，尤其是一些熱點表情和動作、拍攝手法。為了避免這種情況出現(xiàn)，很多時候我們要不斷創(chuàng)新，尋找不一樣的切入點，制造與眾不同的感覺，這樣才能給觀眾留下深刻的印象。