沉浸式空間影片-自然之美

沉浸式空間影片-自然之美 技術(shù)的發(fā)展有時(shí)可能會(huì)在社會(huì)諸多領(lǐng)域帶來(lái)深刻的變革，沉浸式環(huán)境體驗(yàn)技術(shù)盡管已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的詞匯，但是它所帶來(lái)的傳播效果卻值得人們關(guān)注！ 在“自然之美”沉浸式空間中，沉浸式體驗(yàn)作為極大地刺激和延伸身體感知能力的媒介技術(shù)手段，彌合了以往媒介的“中介性”，導(dǎo)致人體與傳播的斷裂，不斷推進(jìn)媒介使用的“退場(chǎng)”與身體體驗(yàn)的“返場(chǎng)”。當(dāng)人們站在沉浸式空間里，無(wú)比真實(shí)的“在場(chǎng)性”直接作用于身體，使得人們自覺代入身體經(jīng)驗(yàn)。尤其在采用投影技術(shù)呈現(xiàn)超大畫面時(shí)，投影畫面中的色彩準(zhǔn)確度將直接影響藝術(shù)家的創(chuàng)作表達(dá)能否如實(shí)還原，因此專業(yè)的沉浸式藝術(shù)展策展人和總包方會(huì)對(duì)工程投影設(shè)備嚴(yán)苛要求，希望它們擁有出眾色彩表現(xiàn)力的同時(shí)，維持一貫的色彩準(zhǔn)確性。身體在媒介互動(dòng)中表現(xiàn)出與其他傳播媒介完全不同的深度體驗(yàn)感，感官的獨(dú)立激發(fā)和連鎖反應(yīng)都強(qiáng)烈。 靈境希望“自然之美”沉浸式空間帶給人們的是身體整個(gè)感知系統(tǒng)的重新整合和真實(shí)調(diào)動(dòng)，它像一張極具彈性、多元而立體的感知網(wǎng)附著在人體上，以提供沉浸式的體驗(yàn)。它不僅賦予身體“在場(chǎng)”的角色需要，從某種程度上也是對(duì)人類身體消失、主體消解的一種反思和彌補(bǔ)后的突破。在身體的回歸過(guò)程中，媒介不再僅僅是人的延伸，人還被媒介纏繞包裹，甚至與媒介相互滲透而成了媒介本身，更進(jìn)一步演化為“人是媒介的延伸”。 總的來(lái)說(shuō)，靈境一直在沉浸的媒介語(yǔ)境下，探究沉浸式環(huán)境體驗(yàn)構(gòu)建機(jī)制，抓住沉浸式體驗(yàn)的感官規(guī)律，希望為客戶，為參觀者找到“沉浸人”正確的坐標(biāo)，有著現(xiàn)實(shí)而重要的意義。

“加入”≠“融入”既然文旅場(chǎng)景

“加入”≠“融入” 既然文旅場(chǎng)景切入沉浸式數(shù)字展覽有廣闊的空間，那么這兩者如何聯(lián)姻？展覽內(nèi)容及載體怎么更好地連接？以怎樣的方式可以更好地進(jìn)行結(jié)合？ 或許，“加入”和“融入”，可以呈現(xiàn)出兩種截然不同的效果。 “加入”科技，不能長(zhǎng)久?！凹尤搿北憩F(xiàn)為文化與藝術(shù)的內(nèi)在氣質(zhì)被科技所吞噬，只是科技包裝下的“糖衣”。如果把展覽數(shù)字化純粹只是為了炫技，為了跟上所謂的“潮流”，意圖以此為噱頭糊弄觀眾，沒有任何觀賞性?？梢?，這樣新型的觀展模式很受年輕人的歡迎，有段時(shí)間更是風(fēng)靡各大社交平臺(tái)，也引起了文旅企業(yè)的關(guān)注。觀眾也是不會(huì)買單的。況且人們的審美也在提高，越來(lái)越追求文化價(jià)值與審美價(jià)值結(jié)合的產(chǎn)品。 “融入”科技，方可走遠(yuǎn)。新技術(shù)是使大眾難懂的文化與藝術(shù)展品能夠以更好的形式展現(xiàn)在觀眾面前，是在保證文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的前提下加強(qiáng)互動(dòng)性和傳播力。因此彼此理解，彼此融入才能發(fā)揮真正的功效，文化性、藝術(shù)性、技術(shù)性共融。 就以故宮的兩場(chǎng)燈光秀為例，“紫禁城上元之夜”活動(dòng)的傳的燈光秀視頻引起了不小的爭(zhēng)議，被吐槽。而“故宮中秋燈光秀”則靈活運(yùn)用故宮佳節(jié)元素，以數(shù)字技術(shù)重新詮釋和編排，打造出一場(chǎng)令人震撼的激光投影秀，引起一片贊譽(yù)。可見，文旅目的地上的“加入”科技與“融入”科技天差地別。 科技與展覽的聯(lián)合同樣如此，兩者間應(yīng)有一桿秤，平衡好之間的關(guān)系。因此，相互結(jié)合時(shí)，仍需客觀的評(píng)判和審慎的選擇，這也是策展人與場(chǎng)地提供方該重點(diǎn)考慮的事情。 因此，數(shù)字科技與展覽融合的前提，是了解、分析、策劃及定位，把科技融入展品當(dāng)中。做到“融入”才能吸引更多人來(lái)“游”，真正賦能于文旅場(chǎng)景。

一般指弧度小于180度的影幕

一般指弧度小于180度的影幕，通常采用邊緣融合大屏幕或多通道無(wú)縫投影顯示系統(tǒng)，是采用多個(gè)投影系統(tǒng)組合而成的大屏幕顯示系統(tǒng)。因此彼此理解，彼此融入才能發(fā)揮真正的功效，文化性、藝術(shù)性、技術(shù)性共融。具備視野遼闊、高清、更具沖擊力和沉浸感的視覺效果。弧幕影院占地面積可大可小，主要根據(jù)展廳的實(shí)際情況量身定制。它既可作為影片播放的觀影空間，又可作為發(fā)布會(huì)等媒介平臺(tái)，具有多功能性。多折幕可以分為二折也就是L型幕、三折幕、多折幕等，是比較靈活的沉浸式體驗(yàn)系統(tǒng)，可用于各類展廳展館，指揮大廳、多功能會(huì)議室等。

天影視覺沉浸式影片制作

天影視覺為您詳細(xì)介紹沉浸式影片制作相關(guān)內(nèi)容：環(huán)幕的投影幕弧度為360度全封閉無(wú)縫拼接的影院。色彩是沉浸展重要視覺元素 通常來(lái)講，為了達(dá)到沉浸效果，沉浸式藝術(shù)展采用的技術(shù)有3D、VR、融合投影、互動(dòng)投影等，利用人的感官體驗(yàn)和認(rèn)知體驗(yàn)，營(yíng)造氛圍讓參觀者參與互動(dòng)。一般我們會(huì)在圓形空間中央設(shè)置環(huán)形看臺(tái)，這樣參觀者可以從任何角度都可欣賞環(huán)幕影片，非常有代入感，仿佛人們都融進(jìn)影片的場(chǎng)景之中。環(huán)幕的沉浸感是否強(qiáng)烈關(guān)鍵在于數(shù)字影片的創(chuàng)意和鏡頭運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的畫面代入感和立體感的強(qiáng)弱。往往適合表現(xiàn)具有宏觀大場(chǎng)景，多場(chǎng)景的內(nèi)容。