在中國式網劇營造的世界里，我們幾乎看不到任何關于對現(xiàn)實的反饋和互動，我們只能看到魔幻、奇幻、古裝和宮斗，所有的角色和故事全都發(fā)生在和當代觀眾、現(xiàn)實乃至互聯(lián)網十萬八千里遠的某個真空地帶。如果說中國式網劇上述這些特質是滿足或迎合了觀眾——或者更地說，是中國互聯(lián)網用戶——擺脫現(xiàn)實的內在訴求的話，按照怎樣的觀眾造就怎樣的作品來推論的話，那么，這就意味著，中國觀眾或互聯(lián)網用戶已經喪失了對現(xiàn)實的關心。

好的劇本是內在，好的演技是外在，一部好的電視劇除了擁有好的劇本之外也要擁有好的演員，演技在線的演員是十分重要的，明星的流量雖然對電視劇有影響，但是如果沒有演技也是很難獲得高收視率的。打造口碑，先吸睛再吸金。IP可以打開高預期，迎合風口來引流，但是擴容和長尾卻主要看品質，即制作方運營IP的能力。精良的制作配以到位的營銷手段令觀眾成為“自來水”才是更多非IP作品的出路。

隨著網絡平臺對網絡自制劇的投入越來越大，從之前的粗爛制造到現(xiàn)在的爆款頻出，其中一個原因是越來越多的制片人、導演加入網劇制作大軍中。相對于傳統(tǒng)電視劇，網劇制作的手段更加靈活。而這些傳統(tǒng)制作人和制作團隊在電視上所不能實現(xiàn)新的想法，紛紛在網劇上得到了實現(xiàn)，同樣的，新技術和新的想法出現(xiàn)使得網劇的質量不斷提高，從中促進了網劇的發(fā)展。