全側半身像的動態(tài)分析

由于全側面角度半身像構圖的特殊性，在抓取半身像動態(tài)時所要參考的點會增多，對象的后背輪廓會成為一個重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫全側半身像的把握重點則是對前后空間的塑造。

在構圖時要增加對模特后背的關注，不能為了增加畫面的視覺沖擊力而拉近與對象的距離；全側面中更要應該對手部進行細致刻畫。想要畫好手的形象，應該從認識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手。手部由手腕、手掌和物質(zhì)組成。

結構明暗觀察的概念：結構明暗是指與結構相關的明暗，如輪廓線、交界線、投影線、等等在色調(diào)上的表現(xiàn)。

思維方法：結構明暗在頭腦中處于首席地位，與抽象明暗不同的地方是先意識到結構，再意識到明暗、思考明暗與結構，再意識到明暗、思考明暗與結構的關系。如輪廓線、明暗交界線、投影線、高光、反光等等，每一塊調(diào)子都與結構有關系，無論是先意識到結構還是先意識到明暗，終都要做到形色不分。

從結構出發(fā)的看：比之前面更局部，觀察范圍更小、更窄，意識集中在結構線的周圍。結構觀察更理性，意識更強。但若要使之不孤立，必須將結構明暗置于形體明暗和抽象明暗中。

從細節(jié)出發(fā)的看：意識集中在更加小的范圍，眼睛要當放大鏡用。要把起伏夸大，細節(jié)加強。細節(jié)包括：劃痕、毛孔、毛發(fā)、污漬，灰塵、細小的血管、不容易觀察的裂紋等等。