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硬山頂

     硬山式屋頂有一條正脊和四條垂脊。這種屋頂造型的蕞大特點(diǎn)是比較簡(jiǎn)單、樸素，只有前后兩面坡，而且屋頂在山墻墻頭處與山墻齊平，沒有伸出部分，山面裸i露沒有變化。關(guān)于硬山這種屋頂形式，在宋代修纂的《營(yíng)造法式》一書中沒有記載，現(xiàn)存宋代建筑中也未見，推想在宋代時(shí)，建筑屋頂還沒有硬山這種形式。如果施工過(guò)程中，收到了影響，就會(huì)樓宇，還有一些因?yàn)槲菝娑鴽]有做防水一些設(shè)計(jì)。明、清時(shí)期及其后，硬山式屋頂廣泛地應(yīng)用于我國(guó)南北方的住宅建筑中。硬山式屋頂是一種等級(jí)比較低的屋頂形式，在皇家建筑和一些大型的寺廟建筑中，幾乎沒有硬山式屋頂。同時(shí)正因?yàn)樗燃?jí)比較低，所以屋面都是使用青瓦，并且是板瓦，不能使用瓦筒，更不能使用琉璃瓦。

萬(wàn)賀為您分享：古建筑維修施工技術(shù)要求  

屋面工程  

　　對(duì)于種種屋脊的施工技術(shù)和制作要求應(yīng)該嚴(yán)格遵守。古建筑依照不同品位則是有一定等級(jí)的，不同的建筑屋面施工方法同樣也是有一定差異的。因此需要加強(qiáng)對(duì)于屋面施工質(zhì)量的控制，應(yīng)該做好兩方面的工作：首先應(yīng)該做好屋面防水工作；其次，依照設(shè)計(jì)要求做好后屋面屋脊的曲線變化施工，應(yīng)該及時(shí)體現(xiàn)出古建筑的美學(xué)特點(diǎn)。古建筑屋面的防水處理較多使用泥背、灰背，一般被稱之為苫背。和璽彩畫根據(jù)畫面的內(nèi)容的各個(gè)部分分為龍大金綠顏色——在金色的排名是蕞高的，在繪畫中的截?cái)嗄Ｊ胶吐┒?，梁及椽頭柱出口，用于增強(qiáng)的泥堆，行話叫“黃金堆”的實(shí)踐看，黃金堆形式多，堆金景觀特征。苫背有著比較好的防水功能以及保溫功能。一般的做法是在望板上面鋪設(shè)保溫墊層，并且配設(shè)瓦頂用于防水。防水層施工結(jié)束之后就要進(jìn)行蓋瓦，蓋瓦要求灰條均勻，如果是蓋筒瓦則應(yīng)該保證瓦下的灰應(yīng)該充實(shí)，施工工藝可以一次完成。

萬(wàn)賀為您分享：古建彩繪的由來(lái)

    蘇式彩繪 ——起源于民間繪畫的蘇杭南部地區(qū)，乾隆年間達(dá)到了北京，演變成山水畫的形式被廣泛使用。蘇式繪畫的特點(diǎn)是紅色，黃色，白色等暖色或中性色調(diào)深淺不一，大多數(shù)是由江南風(fēng)景油畫和絲綢錦緞的影響，多段布局布局方法的內(nèi)容。蘇式彩繪線條畫旋轉(zhuǎn) - 畫是專門為清政府辦公室，寺廟，祖墓。所以在進(jìn)行古建筑模型設(shè)計(jì)的時(shí)候，要注意結(jié)合局部的個(gè)體差異進(jìn)行綜合考慮。旋子是一個(gè)非常豐富的枝晶花，旋子旋子花油漆被圖案化為稱為旋轉(zhuǎn)模式的模型繪制圖案。分級(jí)循環(huán)繪畫是非常嚴(yán)格的，而這個(gè)級(jí)別的主要依據(jù)是用來(lái)確定黃金量的格局。

萬(wàn)賀為您分享：古建筑的七大特色構(gòu)件-雀替

　　雀替是中國(guó)古建筑的特色構(gòu)件之一。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。指置于梁枋下與立柱相交的短木，減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。在草原地區(qū)，牧民不定居，建造易搬遷的活動(dòng)房屋——?dú)职驓謳?，使用牛羊氈作屋面材料，防不保溫一體化，很好。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

　　唐代建筑上不用雀替，宋、遼、金、元的一些建筑上也有不用雀替的實(shí)例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質(zhì)樸無(wú)華。宋、遼的一些雀替有上下二木構(gòu)成。它的內(nèi)部不用天花頂棚，而將梁架斗栱結(jié)構(gòu)全部外露，即所謂“露明造”的格式。宋末和金代的雀替在其下部出現(xiàn)了蟬肚造型，元代的蟬肚造型繁復(fù)，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡(jiǎn)潔，但在底部另加一斗一拱。從明朝開始，雀替的前端部出現(xiàn)了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。