博物館場景制作

博物館場景制作的工藝輔助展品傳播目的不明確

博物館場景制作的工藝輔助展品作為展覽的一種傳播媒介，應(yīng)該起到準確、完整和生動地表現(xiàn)展覽內(nèi)容的作用。但在博物館展示中，不少觀眾參觀后不知輔助展品想要傳達什么東西。例如長三角地區(qū)某博物館古村落復(fù)原場景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語境，使觀眾不知所云。博物館場景制作的工藝本文從具體展館出發(fā)，通過分析其逼真場景的構(gòu)成元素、手段運用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運用的重難點，試圖探索出一條場景復(fù)原營造的新思路。

博物館場景制作的工藝 場景復(fù)原在國內(nèi)外的許多博物館中被廣泛應(yīng)用，展覽效果。博物館場景制作的工藝場景復(fù)原藝術(shù)，是一門集雕塑、繪畫、多媒體、互動等藝術(shù)一體的綜合性藝術(shù)。它以綜合的藝術(shù)形式達到立體寫實的效果，生動地再現(xiàn)生活，展現(xiàn)歷史瞬間。包括燈箱、地圖、圖表、模型、沙盤、景箱、場景、壁畫、油畫、漆畫、半景畫、雕塑、蠟像等。如今，場景復(fù)原藝術(shù)不僅大大豐富了博物館的陳列內(nèi)容和形式，也取得很好的社會效應(yīng)，博物館場景制作的工藝但是今后要研究的相關(guān)課題還很多，只有不斷方可創(chuàng)作出更多讓觀眾印象深刻的藝術(shù)作品

博物館場景制作的工藝場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，打制石器的情景。背景畫拓展原始人在河床邊上撿鵝卵石，用陷阱的內(nèi)容，油畫環(huán)境符合當?shù)卦既祟惿畹牡乩淼孛埠椭脖唬┪镳^場景制作的工藝畫面內(nèi)的原始人在樹洞或者樹底以及河流邊的臺地上居住。博物館場景制作的工藝場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實體雕塑人物為四個，更加生動有色彩。這種現(xiàn)象嚴重損害了博物館展示內(nèi)容的科學(xué)性和教育意義，影響博物館的公眾形象。

 一個好的博物館場景制作的工藝作品，除了處理好事件的時代背景、人物的設(shè)置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。那么好何處理好空間感呢？根據(jù)我做場景的經(jīng)驗，我認為能處理好九條線和兩個關(guān)系就一定能處理好一個場景的空間感。

    一個博物館場景制作的工藝的空間，通常有九條線組成。分別是：

    地板、天花板與背景墻相交的兩條線、地板與兩側(cè)墻面相交的四條線、兩側(cè)墻與背景墻相交的兩條線。還有一條虛線，就是人的視覺水平線。如下圖所示：