伯牙琴行是集樂器銷售、維修、音樂培訓(xùn)為一體的綜合樂器行，經(jīng)銷世界著ming品牌卡羅德、查爾伯特、貝寧、雅馬哈、敦煌等國(guó)內(nèi)外品牌樂器，公司終堅(jiān)持以誠(chéng)信為本、顧客至上的誠(chéng)信理念，致力于為廣大的音樂愛好者提供高品質(zhì)的產(chǎn)品和服務(wù)。

致愛麗絲

貝多芬一生沒有結(jié)過(guò)婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。值得注意的是，對(duì)于初學(xué)的小琴童來(lái)說(shuō)，琴鍵不能太硬，否則對(duì)孩子的手可能造成傷害。在1808-1810年間，貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤.瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十處代，德國(guó)音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤.瑪爾法蒂的中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》。

18世紀(jì)后半葉的回旋曲，多半以對(duì)比主題為基礎(chǔ)，它適于表現(xiàn)形形色se的同性質(zhì)的形象。無(wú)論是成人還是小孩，學(xué)鋼琴都是一個(gè)長(zhǎng)期堅(jiān)持的一個(gè)過(guò)程，不過(guò)成人學(xué)鋼琴，可以把彈鋼琴作為一種興趣和業(yè)余愛好，作為一種調(diào)節(jié)身心和減壓的方式。歌唱性主題和舞蹈性主題的對(duì)比，活躍的舞蹈形象和安靜的舞蹈形象的對(duì)比，熱情洋溢的形象和優(yōu)美抒情的形象的對(duì)比，是這種回旋曲中常見的對(duì)比類型。對(duì)比主題回旋曲在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是：主題的規(guī)模大，段落少，通常包含5段 (ABACA)，各個(gè)插部(B、C)和主部(A)形成對(duì)比，主部再現(xiàn)時(shí)可以運(yùn)用變奏或變形的手法，插部和主部之間常有連接部，并往往擴(kuò)大到展開部的規(guī)模，曲終用尾聲作總結(jié)，有時(shí)主部及其再現(xiàn)之間，可以連續(xù)插入兩個(gè)或兩個(gè)以上的插部，除了主部多次再現(xiàn)外，同一插部有時(shí)可以出現(xiàn)兩次或兩次以上。

配件包或配件盒（內(nèi)裝有琴披、踏腳套、膠腳墊、鋼琴保養(yǎng)劑、擦琴毛巾等），一些著ming品牌鋼琴為配件盒，高dang大方（強(qiáng)調(diào)：別小看這些附屬配件，細(xì)微之處顯真功夫，反映出廠長(zhǎng)對(duì)質(zhì)量的重視程度）。

看鋼琴的中盤，這特別重要，因?yàn)橹斜P在鋼琴結(jié)構(gòu)中起著承上啟下的作用，上支托著擊弦機(jī)、鍵盤，下為腳踏連動(dòng)系統(tǒng)，中盤質(zhì)量不好或工藝不合理發(fā)生變形時(shí)會(huì)直接導(dǎo)致?lián)粝尹c(diǎn)不準(zhǔn)確，音色發(fā)生變化。回旋曲獨(dú)立樂曲作品也可以加上序曲、中間過(guò)渡、結(jié)尾等，但主要部分為回旋曲式。好的中盤由桑木或色木制造，一些著ming鋼琴有自己獨(dú)有的技術(shù)防止中盤變形，如佩卓夫鋼琴的中盤加裝了合金中盤防護(hù)架，確保中盤不變形；這些防護(hù)架一般在中盤的底部能看到；另外注意一下中盤底部的油漆，是否光滑。