場景復(fù)原在世界各國的很多歷史博物館中被廣泛運用，展覽會實際效果極1好。場景復(fù)原模型道路制做：道路制做先應(yīng)在模型底座上規(guī)劃好道路相對路徑，在根據(jù)不一樣的版塊原材料鋪裝做到地面的層次感與實際效果，依據(jù)不一樣的道路，能夠挑選不一樣的材料。場景復(fù)原藝術(shù)，是一門集雕塑作品、美術(shù)繪畫、多媒體系統(tǒng)、互動交流等藝術(shù)一體的綜合型藝術(shù)。它以綜合性的藝術(shù)方式做到立體式寫實性的實際效果，栩栩如生1地重現(xiàn)生活，呈現(xiàn)歷史瞬間。場景復(fù)原以適合的方式和技術(shù)性還原或半還原當(dāng)場，讓參觀者有親臨其境的覺得。那樣不但豐富多彩了展現(xiàn)內(nèi)容，并且容易讓參觀者接納，進而做到了參觀者的目地?，F(xiàn)如今，場景復(fù)原藝術(shù)不但大大的豐富多彩了歷史博物館的陳列設(shè)計內(nèi)容和方式，也獲得非常好的社會效應(yīng)。

場景復(fù)原模型卻要盡可能的少用標(biāo)簽，這是因為場景復(fù)原模型主要依靠模型讓人們明白其中所要表達的意思，標(biāo)簽只是在人們可能出現(xiàn)不理解時才會使用場景復(fù)原模型的標(biāo)簽以文字為主，并且尺寸較大。場景復(fù)原就是指在弧型的背景圖墻上繪畫，配以高模擬仿1真硅像人物、動物、庭院假山雕塑作品、花草樹木、模型仿1真制做等，根據(jù)精心策劃制做融合成一幅“立體畫”，再相互配合多媒體系統(tǒng)的互動多媒體技術(shù)性，構(gòu)成一個詳細的藝術(shù)品。這樣便于人們理解，方便人們看清標(biāo)簽的內(nèi)容，讓標(biāo)簽幫助大家更好的理解模型的內(nèi)容。

擺放于模型的前側(cè)，要醒目便于人們理解。場景復(fù)原的標(biāo)簽要置于模型的前側(cè)，讓人們同時看到標(biāo)簽和模型，當(dāng)人們看到不能理解的模型時，能馬上通過文字來理解其中的內(nèi)容。

動態(tài)多媒體

相對于幻影成像技術(shù)，動態(tài)多媒體投影顯得更為簡單，在整個場景復(fù)原當(dāng)中也經(jīng)常要與現(xiàn)場的布景、蠟像人物、半景畫相結(jié)合，對整個畫面效果起到輔助的作用。文化館場景模型假如具備磁感應(yīng)作用時，給人的覺得是較為智能化，當(dāng)大家貼近時，就剛開始解讀，當(dāng)大家離去時就停止播放。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻的收藏、保護、研究、利用為主體，采用數(shù)字化、虛擬成像、多媒體等現(xiàn)代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現(xiàn)大足石刻獨特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價值以及對石窟藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展所做出的重要貢獻，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。

場景復(fù)原模型

情景展示的空間不大，所以要明確的主題。情景模型不應(yīng)是簡單的“堆砌”—構(gòu)成雜亂，且不說其事實合理性，就是主題也將無法表達清楚。情景中的人與物的相互關(guān)系、相互位置，要“合情合理”、主題鮮明。

   人是情景中的，人物之間的站位、動作、情緒，要有關(guān)聯(lián)；相互呼應(yīng)，充分體現(xiàn)主題。場景復(fù)原模型制作時著眼于細節(jié)刻畫包括的層面許多，可能是一片葉子被風(fēng)吹開的情況，也可能是小溪流水的模樣，也有可能是人的一個目光，衣服上的皺褶，地面上一棵小草，一個手式，一個姿勢，全是我們可以著眼于的細節(jié)。做到這一點，就要把握好人物的動作，因為情景是無聲的，你要用人物的肢體語言，給大家講故事，而市售的人物模型，不可能完全適合你的作品。所以必要的改造，可以讓觀者更加明了你的意圖，你要講的故事。另外，你情景中的一草一木都要為主題服務(wù)，是烘托而不是分散觀者的注意力