我國銅雕的歷史歷程

   銅雕古已有之，甚至有一個青銅時代，到底它有著怎么樣的歷史歷程呢？

   新石器時期的人類，在長期打磨石器和捏造陶坯的生產勞動中，逐漸摸索到并積累了一套造作人物、動物形象的技術經驗，同時逐漸培養(yǎng)和提高了造型藝術的審美觀念，便出現(xiàn)了雕塑性質的作品。

   青銅時代雖然出現(xiàn)了各種青銅制品，但大多是禮器和供給上層社會使用的，比如四羊方尊、司母戊鼎，都是具有時代特征的代表作。

   到了漢代，出現(xiàn)了長信宮燈和博山爐這類制作極為精美，即有實用性又有藝術性的銅雕作品。

   傳入中國后，銅雕佛像得到了很大發(fā)展，唐代更是鼎盛時期。各種銅鏡和日常用品也飛入尋常百姓家。

   在以后的數(shù)次民族大融合中，融合了更多美好的元素，技術也更加的純熟。

   現(xiàn)在的銅雕工藝品已經比較普遍，普通人家只要喜歡也能夠輕松買到喜歡的銅雕。

      長沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團隊施資實力雄厚，藝術設計，雕塑團隊主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。下設鑄造廠，鍛造廠，工禮品廠，玻璃鋼廠，砂巖雕塑廠，水泥構件廠，石雕廠，水泥構件廠。

      到了20世紀60年代，隨著放大鏡等先進科學儀器在微雕領域的運用，微雕藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。如：羅丹《加萊義民》不用高底座，平放于地面，令加萊市民們感到英雄就在他們中間。作品中所刻的文字愈來愈小，內容也愈來愈多。20世紀80年代，陳忠森等一批有志于壽山石雕創(chuàng)新的藝術工作者，在長期的實踐和研究中，認識到壽山石質地脂潤、柔而易攻，便在微雕上進行大膽的嘗試，獲得了成功。他們微中求精，進一步發(fā)展了微雕藝術。陳忠森的微雕作品，“微”到需用高倍率的放大鏡才能看得清楚。比如他的微雕作品《蘭亭序》，用的是一顆僅L立方厘米、比大豆大一些的田黃石，全文300多字，只用一個平面全部刻完，難怪當代書法家啟功稱贊他的微雕作品“細如蚊腳，游刃縱橫，技進正未艾也”。

   不銹鋼可以采用的花紋種類很多。

   使鋼板具有添加花紋或網(wǎng)紋表面加工的優(yōu)點如下：    

   1)減少"金屬屋面材料皺縮"（oil can-ning），該詞是一個用來描述光亮材料表面的術語， 這種表面從光

   學角度看不平。例如：大面積的裝飾板，即使經過拉伸矯直或張力拉矯也很難使表面完全平直，因而會出現(xiàn)金屬屋面材料皺縮。

   2)網(wǎng)紋圖案可以減少在陽光下發(fā)出的眩光。

   3)花紋板如果有輕微的劃痕和小面積壓痕都不太明顯。   

   4)增大鋼板的強度。

   5)為建筑師提供了選擇的余地。

 不銹鋼雕塑設計制作的階段：成型拋光打磨在初步的制作完工之后，就需要對不銹鋼雕塑進行拋打磨了。不銹鋼是這方面的好材料，在公共場所，不銹鋼的表面經常會被胡寫亂畫，但是，它的一個重要特性是可以將它們清洗掉，這是不銹鋼優(yōu)于鋁的一個顯著特點。先從雕塑的一頭開始，組合一部分磨具后糊制產品。等到前一部分糊制的固話后再組合模具繼續(xù)糊制產品。如果便于成型操作，一次盡可以多一點組合模具單元塊。這樣做下去，留出一個單元塊。這個單元塊預先成型后膠接到整體的雕塑上。