浙江省東陽市城東進科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)廠房和先進的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

進科印花與您分享：平網(wǎng)印花的疵點分析及解決方法

壓糊

其現(xiàn)象表現(xiàn)為花型的輪廓不清，復(fù)色接觸面模糊或者是邊道壓糊。根據(jù)有壓才會糊的原則，濕罩濕印花時，后一版會壓到版上，接版口受壓次數(shù)多壓糊嚴(yán)重。

要克服這種狀態(tài)的發(fā)生，首先，必須選用合適的刮i刀(硬度)，刮印收漿要凈；有條件時版與版之間拉開距離，必要時中間加熱吹風(fēng)；正確排列花版的位置，先印細(xì)莖后印塊面；處理花稿開路時盡量少進出，避免接版位過多的擠壓；對花框邊作適當(dāng)?shù)奶畛湮锾幚?，減少壓印的接觸面積。8、應(yīng)按期清理過濾大墨缸內(nèi)沉淀，以防底部沉淀物進入管道堵塞管路及墨頭。

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進科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

線的表現(xiàn)

線是印花圖案設(shè)計中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。也就是采用熱轉(zhuǎn)印墨水通過任何一臺噴墨打印機，先噴打到紙上，再將圖案熱(一般l80℃左右)轉(zhuǎn)印到織物上。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個性；同一種工具因操作時輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達。另外線還有曲折、長短、粗細(xì)、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：

（1）造型線。5、供墨系統(tǒng)中墨盒中墨水應(yīng)保持1/2-3/4左右，墨管內(nèi)部不應(yīng)有氣泡，新噴頭墨頭安裝前應(yīng)先裝有20ml墨水，否則可能會引起不出墨或漏墨的問題。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來表達是印花圖案中的常用技法。東西方對線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨立的審美趣味。

（2）裝飾線。不強調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。

（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。

（4）對美術(shù)作品中的線的借鑒。但如果這幾個顏色在噴印后相互混合在一起，反射出來的顏色就會變成黑色或灰色。中國書法被稱作線的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史i上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強的力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達了作者所要表達的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。

進科印花與您分享：數(shù)碼噴墨印花常用調(diào)色方法

屏幕顯示法

   屏幕顯示法是通過調(diào)整屏幕顯示的顏色來調(diào)整圖像的顏色，通常是在屏幕上通過顏色菜單來選擇或調(diào)整顏色。這種方法在配色或開始調(diào)色時非常有用，是設(shè)計師常用的一種調(diào)色方法。

   但是，由于熒光屏的發(fā)色原理和染料在織物上的發(fā)色原理不同（熒光屏是通過RGB三支電子光束混合來產(chǎn)生顏色的，而染料是通過吸收某些顏色的光波來表現(xiàn)顏色），屏幕上所能顯示的顏色無法全部通過染料在織物上表現(xiàn)出來，而染料所表現(xiàn)的顏色之間的細(xì)小差別也無法在屏幕上明顯地顯示出來。當(dāng)吸附層電荷被完全中和時，膠團中zeta電位降至為零，使膠團的靜電斥力變小，甚至完全消失，大大降低了分散體的抗凝聚能力，而使整個分散體系的穩(wěn)定性遭到破壞，造成染料沉降。因此這是一種大致的調(diào)色方法，不能用作精準(zhǔn)調(diào)色。