紀錄片在拍攝過程中，應保證鏡頭穩(wěn)定

紀錄片在拍攝過程中，鏡頭的平穩(wěn)性十分重要。結合當前紀錄片拍攝實際，細膩的富有美感的畫面，能夠直接提高紀錄片的觀賞性。如果鏡頭不穩(wěn)，發(fā)生搖晃或者顛簸，很容易給觀眾一種不真實的感覺，極大的影響觀眾的觀看感受，使觀眾對紀錄片的拍攝效果產(chǎn)生質疑。在具體拍攝中，應采用固定鏡頭的方式保證鏡頭平穩(wěn)性。因此，保證鏡頭的平穩(wěn)性，確保紀錄片在拍攝過程中能夠真實的反映主題內(nèi)容，并提高拍攝的整體質量，使紀錄片在拍攝過程中獲得更多的拍攝技巧的支持。由此可見，保證鏡頭的平穩(wěn)性，對紀錄片拍攝而言十分重要。

紀錄”有兩個意思，一是指一定時期、一定范圍內(nèi)某方面的成績。另一個意思是指對有新聞價值的事件的記載。另一方面，不同的拍攝節(jié)奏，也會大大降低內(nèi)容的同質化，即使是相似的內(nèi)容，不同的節(jié)奏所展現(xiàn)出的效也是截然不同的。參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀事》（Chronicle of Summer）。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場，相反，刻意強調(diào)導演與被拍攝對象的互動。標志著中國紀錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點。反射型紀錄片和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實世界的表達，但更為重要的是，導演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。

歷史事件的紀錄像片可以運用歷史影片數(shù)據(jù)、歷史照片、、遺跡或美術作品進行拍攝。在真實記錄的基礎上，由于導演個人氣質的差異、文化背景的不同，紀錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風貌。影片應具有文獻價值。如《辛亥風云》、《兩種命運的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等?！凹o錄”一般只做名詞用，指在一定時期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績，如打破紀錄，創(chuàng)造新紀錄等。反射型紀錄片和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實世界的表達，但更為重要的是，導演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。