浪漫主義音樂(lè)的另一個(gè)重要特點(diǎn)

浪漫主義音樂(lè)的另一個(gè)重要特點(diǎn)，是對(duì)本民族歷史化及民間音樂(lè)的強(qiáng)烈興趣。這反映了19世紀(jì)歐洲民族意識(shí)的覺(jué)醒。在音樂(lè)創(chuàng)作的題材方面，盛行采用民間歌謠及民間故事為主題。在追求更加個(gè)性化、情感化表現(xiàn)技巧的過(guò)程中，諸多民族民間音樂(lè)的色彩影響到旋律特征、調(diào)試和聲與節(jié)奏節(jié)拍的獨(dú)特處理。浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中有所表現(xiàn)。

舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)突出的人物，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國(guó)浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。七歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴，十二歲開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。1830年師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴，因急于求成，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力于音樂(lè)的創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論。

節(jié)奏節(jié)奏是舒曼音樂(lè)重要而有力的表現(xiàn)手法

節(jié)奏

節(jié)奏是舒曼音樂(lè)重要而有力的表現(xiàn)手法，他喜愛(ài)復(fù)雜節(jié)奏，并通過(guò)改變節(jié)奏和拍子之間的重音位置，形成特有的節(jié)奏型，如連續(xù)的切分音、交錯(cuò)的復(fù)節(jié)奏等。

旋律及織體

舒曼是深受詩(shī)學(xué)影響的作曲家，他作品中的詩(shī)意表在旋律和織體當(dāng)中。舒曼的作品，旋律優(yōu)美如歌而且靈活多邊，織體以復(fù)調(diào)為主，熱情內(nèi)斂。甜美動(dòng)人的“異國(guó)和異國(guó)人民”、浪漫而充滿想象的“夢(mèng)幻曲”，流動(dòng)的聲部與交錯(cuò)的線條，使結(jié)構(gòu)緊湊而層次分明?！叭胨眲t采用高低聲部節(jié)奏卡農(nóng)的手法推動(dòng)音樂(lè)的進(jìn)行。舒曼音樂(lè)的藝術(shù)魅力，不僅在于激發(fā)聽(tīng)眾想象力的標(biāo)題，生動(dòng)逼真的藝術(shù)形象與獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，更為重要的是他將浪漫主義的詩(shī)意和幻想帶；入了一個(gè)高峰。

世界上許多的音樂(lè)會(huì)鋼琴技師都一致認(rèn)為,對(duì)于一個(gè)不是音樂(lè)會(huì)

世界上許多的音樂(lè)會(huì)鋼琴技師都一致認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)不是音樂(lè)會(huì)鋼琴 家的人來(lái)說(shuō)，在購(gòu)買鋼琴前，首先有一定的理念是非常必要的，這是因?yàn)榧幢隳?在選琴過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的想法是錯(cuò)誤的，還來(lái)得及改變。音樂(lè)會(huì)鋼琴家對(duì)鋼琴的需求是確定的，而對(duì)于那些對(duì)鋼琴認(rèn)識(shí)很少或幾乎沒(méi)有任何知識(shí)的消費(fèi)者來(lái) 說(shuō)，通常會(huì)被極其復(fù)雜的鋼琴機(jī)械設(shè)備和如此繁多的鋼琴品牌所嚇倒，通常在 不知所措的情況下，選擇自己第?-次看到的鋼琴。

鋼琴的選擇：

1.鋼琴觸感要求。1.鍵盤觸鍵的輕重，是指手指彈下琴鍵的力度大小。在彈奏琴鍵 時(shí)，觸鍵應(yīng)舒適靈敏，三個(gè)音區(qū)的力度要均勻一致。2.鍵子的靈敏度，用左右手的食指快速連續(xù)敲擊同一個(gè)鍵，使之能 夠連續(xù)發(fā)音，不能出現(xiàn)斷續(xù)的現(xiàn)象，琴鍵的重復(fù)震奏，在中高音區(qū)為8次/ 秒，低音區(qū)不少于6次/秒。

鋼琴的外殼工藝

外殼油漆顏色及光潔度。無(wú)論選購(gòu)什么顏色的鋼琴，各部件的顏色應(yīng)基本均勻，不能有明顯的 色差。鋼琴表面的漆膜應(yīng)平整光亮，能夠反射出人的影子。檢查油漆是否 平整時(shí)，站在觀察面的側(cè)面，通過(guò)光的反射來(lái)看平整度是一種較好的檢查 方法。正面看上去很平整光亮的油漆，通過(guò)側(cè)面觀察的方法，有時(shí)能很清 楚地發(fā)現(xiàn)一些凹凸不平的現(xiàn)象。