服飾色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用

服飾色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用，它雖然只是色彩這個大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等于少了一樣，它的運(yùn)用向我們傳達(dá)的震撼，遠(yuǎn)不可用言語所能溝通的。不用色度的色彩可以喚起與人們生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的各種聯(lián)想。色有冷暖兩個體系：紅、橙、黃等色可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，稱為暖色；青、藍(lán)、紫等色可使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，稱為冷色。

《的游戲中》13個角色將近150個造型，1

當(dāng)一幅幅畫面在電影、電視機(jī)上呈現(xiàn)時，億萬觀眾為講述的故事所震撼，被演員的精彩表演而吸引。然而，影視劇影視表演服裝提供，人們總是會忽略演員在拍攝時的服裝是否得當(dāng)。在拍攝電影、電視劇的過程中，服飾作為一種藝術(shù)以其豐富的歷史文化內(nèi)涵、精美別致的造型、適時的色彩，影視城影視表演服裝提供，為這一視覺藝術(shù)添上了重重的一彩。例如《的游戲中》13個角色將近150個造型，長治影視表演服裝，1-7季的衣服，影視城影視表演服裝服務(wù)，對很多觀眾來說是很震撼的。

服飾在影視中所具有的文化符號學(xué)及社會學(xué)意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當(dāng)中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時代的。該片的戲服由大師達(dá)尼洛·多納提設(shè)計，的復(fù)原了15世紀(jì)40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會，十分華麗和有待考究。

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