在園林大型山水景觀制作中普遍采用塑石山水景觀：

　　1、可以保護自然生態(tài)，一座大型的假山，要開采大量天然石材,山林生態(tài)破壞嚴重，運輸成本高。

　　2、磚塑或鋼筋塑石，可依地附勢，隨意發(fā)揮，山體輕便，制作簡單，成本低。

　　3 、塑石石內為空心，山體較輕，大型假山制作在水池中，只要其基礎處理得好不會出現(xiàn)荷載問題。

　　4、在公園，大型商住小區(qū)，公共環(huán)境等制作山水景觀，多用塑石造型。

　　假山的造型面是指一座假山在空間立面上所呈現(xiàn)出來的平、曲、凹、凸、虛、實等觀賞質感?！皺M看成嶺側成峰，遠近高低各不同。太湖石透是指石體玲瓏多孔，石紋貫通，具有“紋理縱橫，籠絡隱起”?！比羰悄軌驅⒓偕降脑煨兔嬖O計成此種效果，那就是非常了不得的名家大作了。安陽假山的立面設計切忌銅墻鐵壁式的平直，而應該利用石塊的大小、紋理、凹凸以及洞壑等顯示出明暗對比，正如畫論所云：“而其凹處，天光所不到，石之紋理晦暗而色黑;至其凸處，承受天光，非無紋理，因其明亮而色常淺。

太湖石的特征之一是“變”：

雖形態(tài)怪異，卻怪中有格，異中見韻?；蚱鸱黄街杏泄?jié)奏；或若明若暗中有旋律；或在無形之中見有形；或在神秘之中見敦厚，總體上給人以變中見異、藏龍臥虎的感覺。

太湖石的特征的另一特征是透：

透是指觀賞石石體玲瓏剔透，表里如一；體態(tài)紋理縱橫；石質細膩潔凈；石斕，光澤奪目。雖玲瓏剔透，卻透中見深，透中見光。色彩斑斕之中見絢麗，光澤奪目之中見淳樸，石質細膩之中見剛毅，紋理縱橫之中有古奧，表里潔凈之中見單純。太湖石的透，猶如人的“氣”，能在內部毫無凝滯的運行。天然太湖石紋理張弛起伏，抑揚頓挫，具有一定結構形式的美感，尤其在光影的輔助下，給人以多彩多變的美感與享受太湖石，可以獨立裝飾，也可以聯(lián)族裝飾，還可以用太湖石興建人造假山或石碑。據(jù)說，驗證太湖石是否為上品，只要在其中一個渦洞中澆水，觀察水是否會自然的從其它渦洞中流出。如此一來，石頭就可以接收、貫穿天地的靈氣，自然也就活了起來。

江蘇太湖石指江蘇太湖產的石頭，多窟窿和褶理，可造假山，點綴園林庭院等人文景觀。古人云：“錯落復崔巍，蒼然玉一堆。峰駢仙掌出，罅拆劍門開”。把我們引入這種千古名石營造的意境之中。太湖石，與其說是真正的自然，毋寧說是文人心中對空靈縹緲的仙山的一種想象，一種偽飾過、隨著每個時代的風格特征不斷變化的自然。太湖石為我國古代四大玩石之一（英石、太湖石、靈璧石、昆石），因產于太湖而得名，它是指產于環(huán)繞太湖的蘇州洞庭西山、宜興一帶的石灰?guī)r，其中以黿山和禹期山為。 太湖古稱震澤，又“笠澤”，是古代濱海湖的遺跡，位于江蘇和浙江兩省的交界處，長江三角洲的南部。大約在100萬年前，太湖還是一個大海灣，后來逐漸與海隔絕，轉入湖水淡化的過程，變成了內陸湖泊。太湖面積2425平方千米,湖岸線長達400公里，是我國第三大淡水湖。故，古代地質造地運動遺留下了豐富的石材。太湖號稱：三萬六千頃，周圍八百里。而實際面積受泥沙淤積和人為圍湖造田等因素的影響，大大縮減，湖底潛出，因此石材料雖然豐富。湖地處江南水網(wǎng)的中心，即使其石使用便捷，由于環(huán)保而適當限制開采。太湖石是中國古典園林中常用的石料,或單獨擺設,或疊為假山。太湖石原產蘇州洞庭山太湖邊，由于長年水浪沖擊，產生許多窩孔、穿孔、道孔，形狀奇特竣削，自古受造園家青睞。