浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。五四運動浮雕一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。

在我國歷史悠久。在漫長的舊、新石器時代，石器加工是嶺南原始先民謀生的手段。在珠江口的香港、、珠海發(fā)現(xiàn)多處巖刻，以復雜的抽象圖案為 主，采用鑿刻的技法，尤以珠海南水鎮(zhèn)高欄島巖刻為巨，一幅高3米、長5米，明文鑿刻，線條清晰，從復雜的線條中還可辨認出人物和船刻。

　　 據(jù)研究，該處巖刻年代約為公元前1000年，是青銅時代的作品。南越王宮署遺址發(fā)現(xiàn)有多根四方基座八角棱柱形石欄桿，是中國建筑目前已知早的石欄桿 構(gòu)件。南越國御苑遺址，以石板作冰裂紋精工鋪砌的石池、婉蜒曲折的石渠、巨大石板架設(shè)的石室以及多種石構(gòu)件，為中國秦漢遺址所首見。

　　南越王趙 昧墓，是迄今所知嶺南規(guī)模石室墓，墓室巨石重達2.6噸。墓中出土的244件（套）的玉器，其中包括71件玉壁以及兩件青玉圓雕舞女、l件浮雕卷云 紋的青白玉雕角杯，還有絲鏤玉衣、龍虎并體玉帶鉤，龍鳳紋重環(huán)玉佩、銜壁，均可謂精美絕倫的珍品，反映了當時加工玉石的高超工藝水平，可見南越國已掌 握了開料、造型、鉆孔、琢制、拋光、改制等手法以及鑲嵌工藝。在南越王墓中，還發(fā)現(xiàn)滑石烤爐、耳杯、豬、枕以及石硯、研石。礪石及磨制精細的石斧等。說明 石雕也是被重視的工藝。

濟南龍卓雕塑藝術(shù)有限公司是一家以經(jīng)營雕塑為主的設(shè)計與制作型企業(yè)，公司位于山東省濟南市，注冊資本為500萬，主要經(jīng)營玻璃鋼雕塑、不銹鋼雕塑、浮雕、銅雕塑等產(chǎn)品。龍卓雕塑藝術(shù)有限公司秉承“誠信、共贏”的經(jīng)營理念,堅持用戶至上、以科技服務客戶，堅持技術(shù)進步、不斷 創(chuàng)新、不斷超越，已經(jīng)成為一家在雕塑行業(yè)頗具實力和規(guī)模的企業(yè)。

浮雕作為中國畫在雕刻藝術(shù)上的延伸，在藝術(shù)實踐中不停地從中國畫中吸納借鑒構(gòu)圖理論與運用方法，中國畫在歲月漫長的錘煉中形成的畫面審美，移植到壽山石上，就表現(xiàn)為散點法與留白。（浮雕創(chuàng)作）構(gòu)圖應有章法，畫面要有意境，山要起伏氣脈相連「刀法可用中國畫皴法」，水應有源頭走勢流向。構(gòu)圖既要充分利用天然石料色澤巧妙掩飾格紋瑕疵，更應講究「空白」，通常要根據(jù)情景需要在石料扁平、 色彩單一的部位，留出「空白」以此襯托主題，給欣賞者想象的空間。避免「主次不分」「密不透風」的構(gòu)圖弊端。