紅園的磚雕作品多系回族磚雕名家周聲普及其族人的杰作。一字亭南側(cè)照壁上的《泰山日出圖》采用國畫荷葉欸的技法，兩峰巍峨對峙，中間石徑奇險，更有寶塔聳立，使人有身臨其境之感。北側(cè)照壁上的一幀 《石榴雙喜圖》更是玲瓏別致，惹人喜愛。石榴樹枝繁葉茂，果實累累，一雙喜鵲似已飽賞了那珍珠似的石榴，正在舉起一只爪子，擦去尖喙上的殘汁。高明的構(gòu)恩、精湛的雕工，把生動的畫面和傳神的意趣，淋漓盡致地表現(xiàn)在幾塊青磚之上，令人叫絕。東宮館天井正面壁的大幅山水磚雕，山峰崢嶸黃河滾滾、紅日高照、青松郁郁、白帆點點、鴻雁列陣、樓臺亭閣巧布，奇花異草點綴，將錦繡河山盡收一圖。另有一幅葡萄攀援圖，形象十分逼真

磚雕依附于建筑而生，是建筑這個大工藝下的小工藝，它不僅承載了擋風避雨的實用功效，又體現(xiàn)了人們民俗的精神需要，自我超越的精神追求和無限豐富的審美價值。隨著歲月的流逝，那些建筑物上鑲嵌的磚雕雖經(jīng)歲月的磨礪，風雨的剝蝕，卻依然是玲瓏別致，成為中國極具特色的歷史文化記憶和實物資料，是精神和思想上傳承的形象化知識寶庫。磚雕為整體建筑增添了美感，那些穿越千年而來的磚雕作品，就如同寫滿滄桑的凝固歷史，不僅訴說著建筑本身的故事，還記錄著那個時代的建設水平和審美風尚。

浮雕圖案樣式豐富多彩，它既代表著中華民族的悠久歷史、社會的發(fā)展進步，也是世界文化藝術(shù)寶庫中的巨大財富。浮雕較圓雕的不同是經(jīng)形體壓縮處理后的二維特性。浮雕與圓雕有著相對的平面性與立體性，與圓雕相比，浮雕通常按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系，浮雕空間壓縮程度控制，要依據(jù)所要表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素。根據(jù)壓縮空間的高低，形成浮雕的兩種基本形態(tài)，即高浮雕和低浮雕。高浮雕起位相對較高，形體壓縮程度較小，空間構(gòu)造和塑造特征方面更相似于圓雕