與扁號角相同的是，圓號角也有不同的擴(kuò)大曲線，造成不同角度的向外開口。也就是因為這樣，幾乎每家圓號角制造工廠皆聲稱擁有世界，但它們之間卻仍能保持 「互不」的狀況，因為只需把擴(kuò)大曲線更改一點(diǎn)角度，就可以避免侵權(quán)了。事實上，要請求圓號角的幾乎是不可能的，因為早在音響用的圓號角出現(xiàn)之前， 樂器裡早已存在許多「圓號角」。假如局要發(fā)給權(quán)，也應(yīng)當(dāng)發(fā)給創(chuàng)造小號與法國號的那個人。

在三大古董中，號角喇叭好像是不受國內(nèi)興致者青睞的。究其原因，既有技術(shù)和商業(yè)因素（技術(shù)難度大、門檻高，國內(nèi)幾乎沒有廠家生產(chǎn)，因此短缺宣揚(yáng)熱心），也有心理方面的因素（過去遍及城鄉(xiāng)的有線播送喇叭大多是號角式的，拙劣的音質(zhì)使號角喇叭申明狼藉，以至連累了發(fā)燒級號角喇叭）。因為缺乏推介文章，更因為當(dāng)前市場上的號角喇叭大多是些只可遠(yuǎn)觀而不可近玩的天價貨，以至多數(shù)人對它的原理、優(yōu)缺點(diǎn)和發(fā)展示狀知之不多。筆者覺得：只管沒有必要去掀起一場“號角熱“，但作為一種曾經(jīng)光輝一時、至今生機(jī)尚存的音響器材，有些興致者可能希望對它有所了解。本文將以Avantgarde公司的號角喇叭為實例，介紹一下這種喇叭的前因后果，供有興致的讀者參考。

PaulKlipsch是一個聲學(xué)科學(xué)家，對于號角的研究更是傾盡心力，當(dāng)然會利用科學(xué)的實驗數(shù)據(jù)來證明號角的好處。他的實驗是這樣子的：在無響室中拿出一個單元，并用擴(kuò)大機(jī)對這個單元輸入兩個不同頻率的正弦波訊號，然後分別利用頻譜分析儀測試這個單元在發(fā)出相同音量的時候，加上號角與拿掉號角之後的各項差異。這個實驗的結(jié)果發(fā)表在美國AES（Audio Engineering Society

）期刊上，由于加裝號角之後的工作效率較高，因此發(fā)出相同音量的時候，有裝號角的輸出只需沒裝號角的幾十分之一功率，因此各項諧波失真的比例便大大的降低。利用單元在低功率下工作以降低失真的原理，就好比現(xiàn)在大型喇叭系統(tǒng)，巡邏車車載號筒式揚(yáng)聲器音圈更換，喜歡用多數(shù)的單元并聯(lián)，   以求取每個單元較低的輸出，是完全相同的道理。使用號角不必多個單元并聯(lián)，只需一個單元即可，更是大大的降低了制造成本，這就是Paul Klipsch致身努力的目標(biāo)。

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