石浮雕
石浮雕與環(huán)境景觀有著密切的聯(lián)系。石浮雕一直作為環(huán)境中的裝飾物而存在。與其它類型的環(huán)境相比，石浮雕在居住區(qū)環(huán)境中扮演著不可忽視的角色，它的形式與位置，以及數(shù)量的多少都對(duì)整個(gè)居住區(qū)環(huán)境氣氛的營(yíng)造有著重要作用。因?yàn)?，居住區(qū)環(huán)境與其它類型的環(huán)境不同，它更加著重于創(chuàng)造出一個(gè)人們?cè)敢饨涣鳌⒊錆M活力的場(chǎng)所。所以其中的石浮雕也應(yīng)順應(yīng)這一主題。
石浮雕
石浮雕：只有一個(gè)面向（觀賞面）的雕塑形式，通常是指有一塊底板為依托的，石浮雕壁畫，占有一定空間的被壓縮的實(shí)體所構(gòu)成的雕塑個(gè)體或群體。石浮雕中表現(xiàn)的型體和底板平行的二維尺度長(zhǎng)寬的比例不變，只壓縮型體的厚度。壓縮的原則是將型體用透明的規(guī)律，按比例近高（厚）遠(yuǎn)低（?。?，在限定的空間（厚度、深度）內(nèi)，表現(xiàn)出更大的型體。石浮雕的底板作背景處理，可加大作品的空間深度。石浮雕按壓縮的程度，可分為高、低、薄三種。高石浮雕型體較厚，壓縮比例不大，巴黎的馬賽曲、中國(guó)唐代的昭陵六駿都屬于此類。低石浮雕型體薄，壓縮比例大，如埃及神廟和陵墓墻面上的石浮雕和中國(guó)洛陽(yáng)龍門賓陽(yáng)洞的《帝后禮佛圖》等。薄石浮雕利用極薄的空間塑造型體，幾乎和底板成一平面，常見(jiàn)的有錢幣、獎(jiǎng)牌和紀(jì)念章上的石浮雕，以及在一般石浮雕中用于背影處理。

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石浮雕其實(shí)一般地說(shuō)來(lái)，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對(duì)圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對(duì)的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，石浮雕廠家，在平面背景的依托下，河北石浮雕，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及視學(xué)中的虛擬與錯(cuò)覺(jué)來(lái)達(dá)到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來(lái)處理空間和形體關(guān)系。

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