隨著東西貿易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國，并就地設廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。當時，廣州的產品多保留著西方文化的韻味，由于燒造技術不高，釉料呈色不穩(wěn)定。康熙五十八年(1719年)，聘請法蘭西畫琺瑯藝人陳忠信來京，在內廷琺瑯處指導燒造畫琺瑯器。其式樣、圖案主要是中國風格，少有西方畫琺瑯的特點。


雍正時期，雍正皇帝對琺瑯彩瓷器的生產給予了更多的關心，并提出頗為嚴格的要求。雍正元年(1723年)，隨著宮廷造辦處人員的擴充，以及在雍正帝信賴的怡親王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，琺瑯彩瓷器的生產在造辦處琺瑯作積極展開。但從清代檔案記載看，雍正六年以前琺瑯彩瓷器的生產進展緩慢，雍正帝對此也不甚滿意。究其原因，可能是因琺瑯彩料需依賴西洋進口，數量有限，必須謹慎使用，不得有誤損所致。

色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫;各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

款識:康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。