淺浮雕 淺浮雕起位較低，型體壓縮很大，平面圖感較強(qiáng)，更多方面地貼近于美術(shù)繪畫(huà)方式。它關(guān)鍵并不是靠實(shí)體性空間來(lái)構(gòu)建空間實(shí)際效果，而大量地運(yùn)用美術(shù)繪畫(huà)的勾勒手法或、幻覺(jué)等處理方法來(lái)導(dǎo)致較抽象性的壓縮空間，這有益于提升浮雕圖案合適于質(zhì)粒載體的制約性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大約是善善于用此方式開(kāi)展造型藝術(shù)主要表現(xiàn)的藝術(shù)大師。在一系列的“亞述人圖”中，她們非常好地應(yīng)用淺浮雕手法，頗具節(jié)奏性和節(jié)奏性地主要表現(xiàn)出填滿發(fā)火的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并以繁雜的幾何形切合地展示出角色和動(dòng)物的本質(zhì)感情。 浮雕圖案空間壓縮水平的挑選，一般要考慮到表現(xiàn)對(duì)象的作用、主題風(fēng)格、自然環(huán)境部位和光線等要素，在其中自然環(huán)境與光線要素起著根本性功效。的雕刻家常常非常好地解決這種關(guān)聯(lián)，進(jìn)而使著作做到優(yōu)良的空間感。

浮雕按照壓縮空間的不同，分為淺浮雕與高浮雕兩類。其中的淺浮雕起位低、形體壓縮大，也就是說(shuō)，與雕刻物體明顯凸出表面，具有強(qiáng)烈的起伏干與空間深度的高浮雕不同，它雕刻出來(lái)的花紋只是略微地凸出于底面，看上去更加地具有裝飾性，占用的面積也就更加少。可以說(shuō)，淺浮雕既具有建筑式的平面性，也具有一定的體量感和起伏感。它的特性使的它比起高浮雕更加適合依附于平面這個(gè)載體上。而平時(shí)常見(jiàn)的淺浮雕就是落地陽(yáng)文和留青，尤其是清代晚期的一些屏風(fēng)作品上常?？梢砸?jiàn)到這種技法。除了這些以外，淺浮雕在刻字上也經(jīng)常被使用到。

浮雕是雕塑與繪畫(huà)分離的產(chǎn)物，用緊縮的方法來(lái)處置對(duì)象，靠等要素來(lái)表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。青石浮雕普通是隸屬在另一平面上的，因而在建筑上運(yùn)用更多，用具器物上也經(jīng)常能夠看到。由于其緊縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。

   近年來(lái)，它在城市美化環(huán)境中占了越來(lái)越重要的位置。浮雕在內(nèi)容、方式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐厚多彩。作為雕塑藝術(shù)的品種之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的普通特征，即它的審美效果不但訴諸視覺(jué)而且觸及觸覺(jué)。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處置等方面的優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)象。

   譬如事情和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)機(jī)、不同時(shí)空視角的自在切換、復(fù)雜多樣事物的交叉和堆疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕能夠綜合雕塑與繪畫(huà)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景描寫(xiě)或虛擬，使浮雕的塑造言語(yǔ)比之其它雕塑特別是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失普通雕塑的表現(xiàn)性