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該派另一位大師A·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨立性的創(chuàng)作?！庇纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進作用。

他在自己的創(chuàng)作中，把"超現(xiàn)實"的虛和現(xiàn)實中的實揉合在一起，創(chuàng)造了一種既虛幻又實在的境界。例如，他在1946年創(chuàng)作的《馬可賓的自畫像》就是一幅很典型的超現(xiàn)實作品，它是運用四次曝光的手法拍攝出來的——一次正面，兩次側(cè)面和一次一只眼睛。

西方人體攝影的發(fā)展趨勢是非常明顯的。在發(fā)展常規(guī)的傳統(tǒng)的人體攝影的同時，也風(fēng)行表達強烈的主觀感受、現(xiàn)代攝影語言、創(chuàng)造多種流派、風(fēng)格的作品，以至出現(xiàn)了畸形、切割、重組、神秘、荒誕、丑陋的意境。如杰瑞·郁斯曼的象征意味的人體攝影。

超焦距：當(dāng)鏡頭聚焦在遠時，位于遠的景物結(jié)成清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰的標(biāo)準(zhǔn)，近于這一點的物體就模糊起來，那么，這個物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。焦距（Focal length）：透鏡中心到其焦點的距離。焦距的單位通常用mm（毫米）來表示。