太子看到世間老、病、死等之苦，而產(chǎn)生修道之念。在一個(gè)月明之夜，太子毅然拋棄王位、財(cái)富和妻子，悄悄離開(kāi)王宮，決心到深山僻林中去尋求解脫人生痛苦的真理。黎明，太子抵達(dá)羅摩村自剃須發(fā)，披上袈裟，并遣侍者車(chē)匿回城向凈飯王報(bào)告他已出家。太子時(shí)年29歲(或說(shuō)25歲、19歲)。悉達(dá)多太子出城游歷時(shí)，見(jiàn)老、病、死苦，而體悟人生苦空之真理;后遇凈居天人化成比丘，為其講述出家意義，太子于是決志舍棄王宮生活，出家修行。父王不允，命人守衛(wèi)，不令私出;太子遂于深夜，令車(chē)匿備馬，凈居諸天，使守衛(wèi)者皆睡，太子騎馬，坐像銅如來(lái)，逾城出家。太子出家之初，遍學(xué)各種外道，悉覺(jué)其不究竟。乃入雪山，銅如來(lái)佛像，六年之中，日食一麻一麥，修持勤苦之行，而致身形消瘦，有如枯木，然猶未得道，遂知苦行亦非究竟。故至尼連河側(cè)，受牧牛女乳糜之供，食畢，色力安復(fù)。澡浴已，于菩提樹(shù)下敷草為座，誓言:"不成正覺(jué)，終不起座。"














銅如來(lái)

三寶佛也稱(chēng)三世佛， 是指三個(gè)佛世界的佛， 位于三寶佛銅佛像中間是裟婆世界的中央現(xiàn)在佛釋迦牟尼佛，大型如來(lái)佛雕塑制作， 釋迦摩尼左邊的是東方凈琉璃世界的藥師佛，而右邊的就是西方***的阿彌陀佛，內(nèi)蒙古銅如來(lái)，此三寶佛也稱(chēng)橫三世佛。

撒抱佛銅像采用了失蠟法石膏模精密鑄造工藝精心制作而成，整個(gè)鑄件細(xì)節(jié)清晰，紋飾自然，銅如來(lái)佛像加工，佛的面相傳神，銅雕如來(lái)佛雕塑，表面采用了用不掉色的鍍金工藝，使得整個(gè)銅佛像莊嚴(yán)，如來(lái)佛雕塑，對(duì)佛的

　河北銅雕歷史悠久，自古受到王族青睞。其特色在于，一件雕塑作品，要以團(tuán)隊(duì)的形式進(jìn)行分工合作，各展所長(zhǎng)才有更為的出品。銅佛像技法經(jīng)常在一些工藝品、室外雕塑品當(dāng)中應(yīng)用，因此常被詬病實(shí)用性有限。上世紀(jì)八十年代前，中國(guó)經(jīng)歷了幾十年的“銅斷代”。再加上近年來(lái)不銹鋼以及陶瓷塑料的發(fā)展，銅器慢慢走出人們的視野。

　　銅佛像是在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初興起的浪潮，現(xiàn)在傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念不斷的被否定新材料、新工藝、和新觀念層出不窮，在這種背景下金屬雕塑就直接隨之而誕生了。銅佛像理解成為一種獨(dú)立的材質(zhì)，一種完全不同于泥像塑造型語(yǔ)言，運(yùn)用切割，焊接等新的工業(yè)手段直接進(jìn)行創(chuàng)作，雕塑的出現(xiàn)，完全改變了傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)作原則，啟迪了人民的思維，使藝術(shù)家創(chuàng)造出更具有特色的藝術(shù)品來(lái)。

三世諸佛編輯

乃統(tǒng)稱(chēng)全宇宙中之諸佛。即過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)等三世之眾多諸佛。又作一切諸佛、十方佛、三世佛。諸經(jīng)

論所列舉之名稱(chēng)、數(shù)目不一，長(zhǎng)阿含經(jīng)卷一、增一阿含經(jīng)卷四十五、雜阿含經(jīng)卷三十四等列舉過(guò)去七佛之名，彌勒大經(jīng)、彌勒下生經(jīng)等說(shuō)未來(lái)彌勒佛之出世，決定毗尼經(jīng)、三十五佛名禮懺文、大寶積經(jīng)卷九十等列舉釋迦佛等三十五佛，觀藥王藥上二菩薩經(jīng)、觀虛空藏菩薩經(jīng)等列舉普光佛等過(guò)去五十三佛

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