草擬一篇紀(jì)錄片拍攝方案

這是為了指導(dǎo)我們拍攝紀(jì)錄片的思路和工作流程。把演員的臺(tái)詞、演員的心理狀態(tài)和想法、感情流露、環(huán)境、道具等都用文字的形式記錄下來(lái)。打仗有作戰(zhàn)方案，工作開(kāi)展有工作方案，拍攝紀(jì)錄片也一樣，要有拍攝方案。一部好的紀(jì)錄片不僅有詳細(xì)的拍攝方案，還有大概的影視腳本。這主要是方便日后拍攝和制作的時(shí)候，從全局去統(tǒng)籌影片的素材和剪輯所需畫(huà)面。紀(jì)錄片和電影區(qū)別就是故事情節(jié)的虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)的問(wèn)題。電影可以虛構(gòu)情節(jié)和劇中人物，而紀(jì)錄片不能虛構(gòu)人物。比如《舌尖上的中國(guó)》系列紀(jì)錄片，講述的都是一個(gè)地方的美食佳肴，是實(shí)實(shí)在在呈現(xiàn)在人們生活中，看得見(jiàn)，吃得上的美食。所以，要拍攝紀(jì)錄片，先從哪里拍起，重點(diǎn)突出什么內(nèi)容，用哪一種情景去襯托主題，這都是事先要策劃好方案，才好開(kāi)機(jī)拍攝。

報(bào)道新近發(fā)生的新聞事件的紀(jì)錄像片，它的性質(zhì)與新聞片相同。紀(jì)錄片的是細(xì)節(jié)，只有讓細(xì)節(jié)更多、更生動(dòng)細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的，一部紀(jì)錄片給人深印象的，往往就是那些細(xì)節(jié)，一個(gè)好的細(xì)節(jié)，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一大堆平淡的鏡頭。但報(bào)道的范圍不限于一時(shí)一事，結(jié)構(gòu)也比較完整。如報(bào)道辛亥革命70周年紀(jì)念活動(dòng)的《歷史的紀(jì)念》、報(bào)道女排比賽的《拼搏》等。網(wǎng)生紀(jì)錄片在題材選擇、與觀眾的互動(dòng)上可能性更大，更能滿(mǎn)足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會(huì)風(fēng)貌，歷史人物李鴻章等，是由外國(guó)攝影師拍攝的。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。

“紀(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以?xún)?nèi)記載下來(lái)的成績(jī)，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。制造"screendepth”有三個(gè)辦法：方法之一就是不要把拍攝的對(duì)象放在墻面前。記錄片一般是指一些寫(xiě)實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒(méi)必要區(qū)分得太開(kāi)。真實(shí)電影為參與式電影，允許導(dǎo)演介入到紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，其中一些劇情的發(fā)展。反射型紀(jì)錄片往往顯得更為抽象，難以理解。對(duì)于中國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者和觀眾來(lái)說(shuō)，這種類(lèi)型的紀(jì)錄片還是陌生的。