二胡琴皮的保養(yǎng)

把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。

通過對光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因局部過于受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，民族樂器廠家，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再涂。

“紫檀比紅木好”—— 此為誤區(qū)之四。 紫檀二胡一般來講聲音更“剛”更亮， 紅木二胡聲音更柔更圓潤。 其實關鍵的問題是木料的風干程度。 風干程度好的木料其纖維中的油性和水分褪盡，木料變得“通透”，聲波在木料中的傳播阻抗小，振動透徹，因此共鳴好， 并且聲音通透， 發(fā)音靈敏。從材質(zhì)上講，紫檀木比紅木更致密，因此也更難褪盡油性， 在自然風干的環(huán)境下要上百年的時間才能使木料變得通透。由于紫檀木稀有，真正的老紫檀恐怕無處尋覓。相對來講，老紅木的來源就多得多（比如明清紅木家俱）。所以尋覓一把好的老紅木二胡要現(xiàn)實得多。新料的紫檀音色是難如人意的。

工藝制作方面

主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。琴筒外表應光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應顯得干凈，不應有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應顯均勻白色，特別是二胡，是至關重要的，直接會影響到二胡的出聲和"前途"。

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