毛筆從開始就用獸毛，史前時代就有了，所謂蒙恬造筆是誤傳，大概他改進了制筆工藝吧？獸毛的選材大有講究，要生活在寒冷地帶的兔毛（紫毫）、青羊毫（羊毫）、黃鼠狼（狼毫）才成，至于什么鹿毫、馬毫、牛耳毫之類都是偶爾為之不是主流。為什么要用這些小動物的毛呢？因為它們結構特殊，是箭鋒一樣的流線型錐狀。像人頭發(fā)就不能做毛筆，因為是直上直下的柱狀。它們的毛不僅形狀特殊，而且細膩、有彈性，換個說法就是剛柔兼?zhèn)?。一支毛筆好不好，關鍵看它能不能剛柔合一，既要委婉細膩，又要起伏自如?，F(xiàn)在的毛筆，要么硬得象鬃刷，滿紙毛刺，要么軟得象墩布，倒下自己起不來。無他，只是化學纖維在作怪。順便說一下，古代的羊毫，和我們今天用的羊毫不是羊毫。他們使用的是高山青羊的脊背之毛，很短的，而且彈性也好?，F(xiàn)在的羊毫取自山羊毛，軟軟的長長的。即便是兔毫和狼毫，也跟古代不同了，為啥呢？因為天氣變暖了，而且現(xiàn)在去哪里找高山地域的兔子和黃鼠狼啊？都是家養(yǎng)的了，腦滿腸肥，毛粗肉厚。總之，做筆的毛料很難跟古代比啦。

清月映郭對用筆已經比較留意，控筆能力也不錯，腕部比較靈活。下一步應該訓練的就是書寫速度：

1、找個好點的版本，注意一下圣教序里面有游絲的地方。游絲說明這個地方書寫速度是很快的，要用同樣快的速度臨寫，當然寫不出游絲沒關系，知道這里要加速就成。

2、注意一下字中“打結”的地方，就是筆畫比較重的地方。筆畫重的地方，不是毛筆往下壓形成的，是說明這個地方有急剎車。那么你也要跟著急剎車，注意前面把速度先提起來。

3、雖然速度快，但不要筆鋒不要局限于字型內部運轉，要觀察到筆鋒在字外空間的運轉。把筆掄開了寫，但落到紙上要有節(jié)制，明白？

圣教的結構近乎，所以要堅持不為所動，還是要盯著內在的筆路。如果找不出筆路，可以參考半截碑。

近墨者智臨寫的蘇體：

1、老問題，字太大了！蘇軾寫多大，我們就寫多大，大小很重要！

2、為什么字的大小重要？因為速度很重要。你看蘇軾原作何等精神！精神從哪里來？從速度來！這個速度不是野馬奔騰一般的速度，而是一種寸勁，也就是方寸之間猝然發(fā)力的能力。仔細看蘇軾原作，體會一下他的閃轉騰挪。

3、發(fā)力的初步，在于下筆之后的調鋒，這個動作很細微而且快速，只能自己體會。反正不能把毛筆平著拖過去，這樣平拖過去的筆畫沒有力度。但是也不能慢慢地扭來扭去，同樣會降低筆畫質量。觀察一下原作細節(jié)慢慢會明白，所以臨習的碑帖質量要稍高一點。

4、先不要通臨，一個字一個字地吃透。什么程度叫吃透？寫得有愉悅感就叫吃透。