《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈

在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細(xì)合度的裁剪，在形象視覺(jué)上使這位金馬影后時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過(guò)度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認(rèn)為服裝在對(duì)人物的塑造上便是扮酷，事實(shí)上作為角色出場(chǎng)時(shí)觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對(duì)人物形象的樹立與深化所起到的功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)是其它道具無(wú)法比擬的。

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，服飾作為表達(dá)影視文化的基本的元素之一，影視劇影視表演服裝公司，作為一個(gè)國(guó)家和地區(qū)的文化和審美的載體，古裝影視表演服裝服務(wù)，所起的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學(xué)價(jià)值。本文以服飾這一傳統(tǒng)的美學(xué)藝術(shù)從四個(gè)方面闡述了在影視作品中的視覺(jué)表現(xiàn)作用。影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，安陽(yáng)影視表演服裝，無(wú)可厚非，而意識(shí)形態(tài)從來(lái)都是代表一定的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張的，從來(lái)都是具有民族性、傾向性的。

影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國(guó)傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營(yíng)造超級(jí)視覺(jué)效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，影視劇影視表演服裝服務(wù)商，在角色服飾設(shè)計(jì)上，要在形象的塑造和角色的心理表達(dá)上能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的功效，我們?cè)O(shè)計(jì)師不能不做出認(rèn)真的思考。服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。

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