銀屏上人的角色遠(yuǎn)離戲劇性和人為性的同時(shí)，依靠服飾這一充滿符號(hào)

當(dāng)銀屏上人的角色遠(yuǎn)離戲劇性和人為性的同時(shí)，依靠服飾這一充滿符號(hào)象征性的外來(lái)道具，具有了某種補(bǔ)充、附加意義。下面筆者將以一些具體的實(shí)例，從服飾對(duì)角色心理表達(dá)與形象塑造上、服飾色彩帶給人的視覺沖擊、服飾對(duì)場(chǎng)景的烘托與營(yíng)造、以及服飾本身所具有的文化及社會(huì)學(xué)意義四個(gè)方面來(lái)分析服飾在影視作品中所起的重要作用。因此作為一種角色形象包裝的基本元素，服飾在這里起著至關(guān)重要的作用。

服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義

服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，戲劇影視表演服裝提供，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時(shí)期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當(dāng)中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時(shí)代的。該片的戲服由大師達(dá)尼洛·多納提設(shè)計(jì)，的復(fù)原了15世紀(jì)40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會(huì)，十分華麗和有待考究。

與這兩部電影表達(dá)的不同意義是美國(guó)導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，駐馬店影視表演服裝，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時(shí)，身著黑色長(zhǎng)袍的上校次正面出場(chǎng)，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，古裝影視表演服裝服務(wù)，成為電影驚鴻的一瞥的出場(chǎng)，古代影視表演服裝公司，這里作為道具的黑色長(zhǎng)袍在襯托上校清教徒式的虔誠(chéng)之余，更具有一種耶穌式的符號(hào)象征。從而衍生出更深層次的社會(huì)思考，顯然作為表達(dá)工具之一的黯然長(zhǎng)袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。

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