回眸好萊塢電影時(shí)裝發(fā)展歷程

回眸好萊塢電影時(shí)裝發(fā)展歷程，曾經(jīng)有一段時(shí)期，時(shí)裝在電影中并不十分重要。而今，好萊塢已經(jīng)與時(shí)尚行業(yè)緊密地結(jié)合在一起，互相推進(jìn)、互相影響。設(shè)計(jì)師們競(jìng)相將他們的時(shí)裝在電影上展示，或是由明星們?cè)诟鞣N媒體場(chǎng)合穿著。一些明星甚至拒絕制人的選擇，從而挑選更具個(gè)性的服裝。在早期默片時(shí)代，演員們的衣櫥里僅有一些適用于當(dāng)天拍攝的簡(jiǎn)單服裝，如晚禮服、備用服裝、寬大的睡衣等。也就是說，演員們將為演出而自備服裝。

西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺的優(yōu)先性和首要性

在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺或不自覺多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，無疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺的優(yōu)先性和首要性的傳統(tǒng)。我們可以以德國(guó)新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機(jī)，啟示錄》以及美國(guó)導(dǎo)演科波拉的杰作《現(xiàn)代啟示錄》為例予以說明。

國(guó)外的電影中，古代影視服裝提供商，著重于服裝對(duì)影視場(chǎng)景氛圍的烘托與營(yíng)造也并不鮮見。曾經(jīng)紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號(hào)》中，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫得入木三分。在美國(guó)導(dǎo)演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，德州影視服裝，主角辛德勒出場(chǎng)時(shí)，橫店影視服裝服務(wù)，對(duì)油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及中德國(guó)軍官們舉辦的舞會(huì)上舞女旋轉(zhuǎn)著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場(chǎng)中所做出的抉擇埋下伏筆。

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